Когда в середине ХIX века Одесса состоялась как европейский город, переполненный не только товарами, но и услугами, польская аристократия пожелала влиться в ряды проживавших в нём «городовых обывателей». Состояла эта публика в основном из польских помещиков, так называемых «магнатов», продававших через одесский порт сельскохозяйственную продукцию своих подольских имений и зарабатывавших этим бизнесом огромные барыши. Возникла настоятельная необходимость ее достойного здесь обустройства. Как известно, спрос рождает предложение. В 1851 году в город приехал с Волыни молодой деятельный архитектор польского происхождения Феликс Викентиевич Гонсиоровский.

Кто же этот предприимчивый, несколько загадочный и такой работоспособный зодчий? В разных источниках даже имя его пишется по-разному – Петр, Федор и, наконец, самое употребляемое – Феликс. Он родился в Луцке 12 ноября 1815 года, учился в Варшаве, был честолюбив, а ещё более талантлив, и вдобавок к этому трудолюбив.

В первые десятилетия позапрошлого столетия польские торговцы зерном строили в Одессе колоссальные хлебные магазины (амбары), при которых довольно часто даже отсутствовали собственно жилые дома. Это было связано с тем, что магнаты лишь периодически наезжали сюда из своих поместий — исключительно для заключения сделок и весьма разорительных развлечений. Так были построены, например, крупнейший в городе хлебный магазин Сабанского на Канатной, череда амбаров, принадлежавших шляхте, на улице, обретшей по этой причине ещё в 1805 году название Польской и другие подобные объекты старой Одессы.

Гонсиоровский и стал возводить именно такие роскошные дворцы, каких желала состоятельная и родовитая польская аристократия. А когда одесская элита увидела творения рук его, она тоже решила не отставать от магнатов, и до самой своей кончины в 1894 году Гонсиоровский был буквально завален приватными заказами. Трудно даже перечислить построенные им одесские особняки, виллы, дачи, доходные дома, общественные здания и сооружения, значительная часть которых сохранилась по сегодняшний день. Это, например, дом Маразли на Приморском бульваре, дома Илькевича, Санца, Мангуби и бывшая гостиница «Империалъ» на Дерибасовской, дома Маврокордато на Греческой, Толстого на Надеждинской, Баржанского на Ришельевской, Анатра на Пушкинской, Новикова на Гаванной и многие другие.

 

Это и здания Археологического музея и Городской библиотеки на Биржевой площади, Коммерческого училища на Преображенской, это римско-католический костел на Екатерининской, дача Маврокордато на Малом Фонтане и т. д. Гонсиоровский строил дома представителям всех этнических общин Одессы: полякам и грекам, евреям и караимам, русским и немцам, на этот счет у него не было никаких предубеждений или предпочтений. Но начинал этот видный архитектор как раз с особняков польской знати, в частности, с дома того же Сабанского, построенного в самом начале 1850-х на пересечении Торговой и Софиевской (не сохранился).

Для архитектуры всеми нами любимой Одессы середина девятнадцатого века была периодом активного усадебно-дворцового строительства. И именно тогда «у синего моря» появилась усадьба, получившая впоследствии название «Шахский дворец». В это время крупный польский помещик Зенон Бжозовский решил обзавестись в Одессе усадьбой. Устремления архитектора совпали с интересами заказчика — оба стремились создать себе определенный имидж в определенных кругах. Поэтому и месторасположение усадьбы, и ее стиль — это своеобразный реверанс в сторону генерал-губернатора Новороссийского края графа М.Воронцова, одесская резиденция которого располагалась напротив. И архитектурное решение комплекса — в стиле ранней английской готики и средневекового европейского зодчества — полностью соответствует стилю дворца того же Воронцова в Алупке.

За довольно короткий период — 1851 — 1852 годы — над крутым обрывом был возведен двухэтажный с подвалом дворец из ракушечника и облицовкой из инкерманского камня. Архитектурные формы здания подчеркнуто монументальны. Стрельчатые проемы и белая каменная облицовка придают ему визуальную легкость. Границы участка и сам дворец образуют полузамкнутый двор, вход в который устроен через монументальную арку. Перед входом во дворец располагался фонтан. Восточное крыло было предназначено для светской жизни, с большим залом для балов и домового театра. Северное крыло составляло интимную зону дворца.

По одной из версий, в 1909 году дворец приобрел персидский шах, бежавший в Россию от революции в Иране, после чего усадьба и получила свое нынешнее название. Согласно другому источнику, все годы, вплоть до 1910-го, дворец однозначно числился за семейством Бржозовских, а затем перешёл в собственность другого польского аристократа (хотя и с немецкой фамилией), графа Иосифа Шенбека. Дворец этот безоговорочно оставался за И. А. Шенбеком до самой Октябрьской революции. Так что если кто и сдавал этот дворец в аренду персидскому монарху, то уж никак не город.

По замыслу заказчика и зодчего, дворцовая усадьба должна была производить наибольшее впечатление с морской стороны, поскольку морской фасад Одессы к этому времени был практически оформлен. Когда поднимаешься по ступеням лестницы с Приморской улицы, здание медленно выплывает из густой растительности над кромкой обрыва, как в киноленте. Сначала появляются зубцы верхов башен, затем сами башни и мощные стены и, наконец, величаво открывается весь двухэтажный массив, окруженный развесистыми акациями и пирамидальными тополями. Как один из самых значимых объектов современного градостроительства, «дом Бржозовского в готическом стиле на Надеждинской улице» в числе очень немногих упоминается уже в самом первом одесском путеводителе, изданном в 1867 году в известной типографии Людвига Нитче параллельно на русском и французском языках.

Архитектура Одессы эпохи «стилизаторства» и «романтизма» наилучшим образом запечатлена в многочисленных зданиях, построенных по проектам Ф.В.Гонсиоровского.

Его постройки буквально «наводняют» центральную часть города. Как ни странно, но в массе этих зданий несколько растворяются работы других мастеров. И даже произведения маститых зодчих – А.О.Бернардацци, Ю.М.Дмитренко, Л.Л.Влодека, Н.К.Толвинского, работавших в это же время и чуть позже, видятся яркими вкраплениями в полном очаровательного своеобразия море творений Гонсиоровского.

Уже первые его постройки становятся программными в развитии архитектуры города. Вместо шаблонных форм «классицизма» архитектор предлагает утонченную, великолепно проработанную пластику «ложной готики».

Это стилистическое направление проникло в Россию и закрепилось в столице еще в 1830-е годы. Тогда умами поколения завладели рыцарские романы Вальтера Скотта. «Готика» внедрилась практически во все области искусства, и прежде всего – в архитектуру и прикладные ремесла (мебель, посуда и т. д.).

Правда, первые попытки внедрить новую стилистику в Одессе делались еще в 1832 г. – тогда архитектор Боффо запроектировал в формах «готики» один из вариантов постройки церкви на площади Нового Рынка.

Однако новшество распространения не имело, да и формы все еще тяготели к архитектуре стиля «ампир». Лишь стараниями Гонсиоровского «готика» обрела права гражданства на одесской земле.

Наилучшее представление о поисках мастера, кроме «Шахского дворца», даёт ещё целый ряд зданий. Монументальностью отличается римо-католический костёл на улице Екатерининской (1853 г.). Исключительное значение для обогащения опыта зодчего сыграло строительство под его руководством виадука через Карантинную балку по ул. Греческой. Перебросить подобный мост – самый протяженный в городе – через Польский и Левашовский спуски – было задумано еще в 1840-е гг. Над проектом трудились опытные архитекторы – И.О.Даллаква, Д.Б.Скудиери. А в 1852 г. было начато строительство по разработкам столичного мастера К.Я.Маевского, но вскоре остановлено из-за недостаточно убедительного инженерного решения. Только в 1862 – 1863 гг., всего за год, Ф.В.Гонсиоровский виртуозно решил эту сложнейшую задачу. Общим мощным пролетным строением длиной 120 м были соединены два (!) моста. В целях экономии высокопрочных строительных материалов пространство между «ракушняковой опалубкой» сводов было заполнено утрамбованным строительным мусором. Время и грунтовые воды не пощадили сооружения, а пущенный в начале прошлого века трамвай довершил дело – просто развалил мост, который после длительной консервации и попыток ремонта был разобран.

Не всегда удача сопутствовала архитектору. Порой в погоне за выгодными заказами, да и, чего греха таить, за барышом, допускались инженерные просчеты, приводившие к авариям. Так, наспех сооруженная лестница в начале ул. Гоголя «сползла» под своей тяжестью вниз вместе с частью склона. Это грозило автору принудительными работами в штрафных ротах, и... Гонсиоровскому пришлось вновь возводить лестницу – уже за свой счет.

Рассматривая стилистические особенности творчества Ф.В.Гонсиоровского можно констатировать, что к семидесятым годам он окончательно обратился к формам итальянского Возрождения. В этом ключе сооружено мастером большинство зданий как общественного, так и жилого назначения.

Среди первых хочется выделить нарядные здания института народного хозяйства (бывшего коммерческого училища) по улице Преображенской, 6 и Археологического музея на площади Коммуны (1883 год). Участвовал зодчий и в строительстве здания оперного театра (проект арх. Ф.Фельнера и Г.Гельмера (1884 – 1887 гг.).

Но лучше всего удавались ему жилые здания – особняки и доходные дома. Впечатляют великолепием внутреннего убранства, изысканностью фасадов бывший особняк Анатра по ул. Еврейской, 16 (1884 г.), двухэтажный флигель дома по ул. Ришельевской, 12 (1887 г.); дома по ул. Пушкинской, 3 и по Приморскому бульвару, 4 (1880-е гг.).

Хорошими пропорциями, соразмерностью отличаются доходные дома по Приморскому бульвару, 1 (1874 г.); по ул. Надеждинской (ныне – Гоголя), 6 (1878 г.); по ул.Ришельевской, 11; гостиница «Спартак» по ул. Дерибасовской, 25; целый ряд других.

Последним крупным экспериментом стало для Ф.В.Гонсиоровского проектирование и строительство дома дешевых квартир по ул.Канатной,81 (1885-1887гг.), предназначенного для малоимущих слоев населения. Это самое большое в Одессе тех времен жилое здание заняло целый квартал. Небольшие, раскрытые на Канатную улицу и Итальянский бульвар, утопающие в зелени дворики придают его фасадам пластичность и насыщенность живым теплом.

В самом центре Одессы, рядом со старым Городским садом, на небольшой улице, которой недавно вернули ее прежнее название – Гаванная, – расположился историко-краеведческий музей. Здание музея является памятником архитектуры второй половины XIX века и имеет свою историю. Построенное в 1876 году по проекту архитектора Ф.В.Гонсиоровского, оно предназначалось для Александра Яковлевича Новикова. Его дед Илья Новиков, купец первой гильдии, выходец из центральной России, появился в Одессе в самом начале позапрошлого столетия, когда городу было всего несколько лет от роду. Одесса задумывалась как город-порт, которому было предопределено экономическое процветание. Именно на это и сделал ставку И.Новиков, основав в 1806 году канатную фабрику, продукция которой обеспечивала нужды порта. Здание на Гаванной – это особняк дворцового типа, сооружение которого могли себе позволить очень богатые люди. Да и выбор архитектора тоже не был случайным.

Феликс Гонсиоровский ушёл из жизни в 1894 году, а здание общественной библиотеки Херсона, признанное одним из самых красивых в городе, было построено лишь спустя три года. Так слава творца каменной музыки пережила своего обладателя.